5月11日下午，由中共抚州市委宣传部、北京大学文化传承与创新研究院、抚州市文化广电新闻出版旅游局主办的“北大抚州文化大讲堂”第三十六期在腾讯会议以线上直播课形式开讲。

艺术学理论博士、中国美术学院潘天寿纪念馆馆长、教授、博士生导师陈永怡受邀担任嘉宾导师。

她给大家带来的讲堂题目是《农民画发展的浙江经验》，通过分析浙江农民画发展的创新经验，从而思考共同富裕背景下农民画的发展之路。

浙江农民画有着50多年的历史，以吴风越韵彰显着浙江特有的人文精神，在中国农民画的发展历程中占有重要地位。农民画的发展，对推动新时期浙江农村文化繁荣、经济增长、农村精神文明建设都有重要意义。

秀洲、义乌、慈溪、定海、普陀、嵊泗、岱山、奉化、临安、建德、洞头以及衢州余东村农民画以不同的发展方式呈现出浙江农民画喜人态势。各地政府的支持，成为农民画创作的主要推动力。

1983年，嘉兴农民画辅 导人员毛桂洪与全国第 一届农民画比赛部分获 奖作者合影。

浙江年画分布地区图

农民画的创作为浙江省的经济发展和文化产业发展提供了更多的可能性，深耕中国传统文化，讲述浙江故事。让我们走进陈永怡的课堂，揭开浙江省农民画蓬勃发展的秘密。

相较于其他地区农民画，浙江省很多地区农民画有两个很明显的特点，一是具有当代性，把当代生活和当地农民的精神风貌表达得很充分，所表现的是新农村建设的题材，他们的风格是建立在新题材之上，呈现出一种有时代感的、有鲜活之气的美学风格。

二是农民画中多了一些文人气息和诗性。它的语言是反复磨炼出来的、带有诗性品质的一种语言，这也源于浙江文人雅士风范的长期浸润。而且风格的设置、构图都非常用心，是比较高雅、抒情、文人气的一种风格。

《鱼米之乡》 苗秀琪

《堵船了》陈寒英

《阿芳出嫁哩》 赵福良

浙江农民画充满了特殊的审美情趣。农民画创作多使用毛笔、水粉在宣纸或水粉纸上作画，构思大胆，结构奇特，色彩奔放，风格自由。

同时表达了真挚的人文情感。农民画是创作者随性而发的一种精神娱乐和情感表达方式，没有功利的社会目的，没有强迫的宣泄之求，是创作者内心声音的真实表露。

它们也体现了深刻的文化内涵。农民画作品以民风、民俗、民情为主要题材，反映社会现实生活，以浙江舟山的作品为例，体现海岛生活风貌，彰显了农民画强烈的民族风格和浓郁的地方特色。

浙江省农民画发展历史悠久，在全国都有着举足轻重的地位，依托于国家大力扶持传统文化和文化创意产业发展的大背景，浙江省大部分年画创作地区没有安于现状，而是积极探索新时代背景下农民画发展的路径，着力打造品牌链，把年画产业做大做强。

人才队伍培育，多管齐下。培训班、创作基地、画友会、协会、校园后备人才培养、领军人物，使得农民画队伍的人才储备有了保障，通过邀请大家名家来授课，也能吸引一批年轻画家加入，注入活力。名师结对计划，推动浙江农民画的影响力再上一个台阶。通过远景规划、产品创新等手段不断打开农民画发展新路子。

在产业化的建立和运营上，浙江省积极构建农民画品牌IP，通过打造特色品牌IP赋能文化创意产业持续增长，同时加大文旅深度融合，激活“文化创意+乡村旅游+农民画艺术”新动能，从而推动乡村振兴。

最后，通过展望未来乡村发展前景，指出未来乡村是新时代美丽乡村和数字乡村的递进版，未来乡村建设将致力于实现主导产业兴旺发达、主体风貌美丽宜居、主题文化繁荣兴盛等目标，浙江省正沿着这些目标努力探索未来乡村建设的蓝图。